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大师绘画季首站:走近当代殿堂级画家刘炜与图

时间:2019-05-28

  

大师绘画季首站:走近当代殿堂级画家刘炜与图伊曼斯

   不过,作为最直观与直接的艺术媒介,绘画的基因早已注入了人类祖先的身体之中,这种最古老的艺术形式并不会因为社会或技术变革而消亡,尽管当今只专注绘画的艺术家越来越少。当代绘画则脱离了对现实的模拟,它亦非单纯地制造图像,更多的是在探索绘画形式上的可能及内容上的创造。当代绘画往往摒除了繁杂的流派分野,定义绘画之时更倾向于“抽象”与“具象”的区别。 虽然这些作品的形式和内容不尽相同,不过画中流动的笔触和细碎的随意涂抹形成的“肉乎乎”的粘稠感却能让人辨认出这些都是刘炜的作品。同更注重观念的许多当代艺术作品相比,刘炜在创作中运用的是直觉。当代著名艺术批评家、策展人栗宪庭将刘炜称之为“才情画家”,这份由艺术家敏锐的直觉和感受力带来的“才情”却是具有化腐朽为神奇的魔力。 不过就像刘炜自己说过要每年都给自己一个挑战那样,他在完成了二十余幅“玩世现实主义”作品后,便开始探索新的风格,并最终形成了一种“无风格的风格”,题材则囊括了风景、山水、人物、静物等不同主题。 来自比利时的吕克·图伊曼斯和来自北京的刘炜已经认识超过12年,并且长期关注彼此的绘画实践。他们是享誉全球的画家,其作品以微妙而恒常的力量,反映着当下的时代与社会环境。作为备受认可的学院派艺术家,他们数十年如一日致力于探索绘画媒介。 在木木美术馆即将成立五周年之际,我们隆重推出“大师绘画季”,让大家一睹国内及国际当代绘画大师的风采。作为“大师绘画季”的开篇,“对画”论坛带来了两位在当代艺术界以具象绘画而著称的艺术家:来自中国的刘炜与来自比利时的吕克·图伊曼斯(Luc Tuymans)。 画中的时间不同于现实中的时间。画中的时间里有一种你认为是忧郁的或者怀旧的东西,但是这些感觉是被扭曲的。它还包含着一种敌意,于是它变成了一种惩罚。对我来说,惩罚只有在非常温柔的时候才会生效。 虽然图伊曼斯19岁时在布达佩斯看到了埃尔·格列柯的作品后便萌生了成为画家的愿望,不过其实在他的艺术生涯早期,他曾放弃过画画而更专注于电影和录像。他说这段与绘画保持距离的时光却让他以后能更好地通过绘画表达自己。由于这段经历的影响,图伊曼斯的创作素材也总是各类影像资料,如照片、坏消息 巴西又一名球员要缺席 球迷: 恭喜巴西,电影、电视新闻等,他的创作过程可以说是各类媒介的综合,并由此创造出一种全新的绘画语言。 刘炜是最早被西方所了解的中国当代艺术家之一。他的早期作品根植于自己的家庭和成长背景,尽管这些作品看似写实,展现了扎实的绘画功底,然而艺术家夸张的笔触、扭曲的人物形象和刻意的布景让这些画作充满着讽刺意味。上世纪90年代初,刘炜与同班同学方力均举办的双人展中,这些充满了戏谑意味的画作被评论家们称为“玩世现实主义”。 作为当代绘画复兴的代表人物之一,吕克·图伊曼斯的作品主题包罗万象:他不仅关注重大历史及政治事件,如犹太人大屠杀、比利时殖民史、等,对日常物件如墙纸图案、圣诞装饰等日的观察也细致入微。早在上世纪80年代,他便以一幅描绘德绍集中营内部的画作《毒气室》(Gas Chamber)在艺术界引起震动,画中失焦的笔触仿佛为这段黑暗的历史蒙上了一层面纱,阴郁的色调又透露着一种不祥的气息。 2020年秋季,两位艺术家将于木木美术馆举办一场突破性的双人展,以见证两人多年以来的友谊和对话。展览由秦思源担任策展人,他从一开始就参与到展览的构思。在展览筹备期间,我们很荣幸邀请到吕克·图伊曼斯、刘炜与秦思源展开对谈,回溯其绘画事业的发展轨迹,谈谈他们所经历的社会与政治变迁,及对个人创作的影响。最后,嘉宾们将分享展览的构思过程与展览内容。 1839年8月19日,达盖尔摄影术(Daguerreotype)获得了专利并正式公之于众,这意味着摄影这门由科技进步而出现的艺术媒介的正式诞生。当画家保罗··德拉罗耶(Paul Delaroche)看过几张由达盖尔拍摄的照片后,不由得发出“绘画已死”的感叹,毕竟跟看上去更为客观理性的照片相比,画家的笔下总是流露出更多主观情绪,尽管现实主义绘画提倡写实,然而照片才是真实最佳的复制品。 不管是什么样的图形,我最直接的感觉还是一大块肉,不管是什么烂肉或者好肉,从1997年开始到现在,都是这样。

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